中國記協舉辦中外新聞界新春聯誼會原標題：中國記協舉辦中外新聞界新春聯誼會 　　中外新聞界新春聯誼會現場 　　2019年12月17日，

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中國記協在京舉行2020年中外新聞界新春聯誼會。280餘名來自中央和首都主要新聞單位以及中央有關部委負責人，境內外記者以及部分駐華使節參加了聯誼活動，大家互致問候，共敘友情。 　　中國記協主席張研農在致辭中表示，2019年是新中國成立70週年。這一年，以習近平同志為核心的黨中央總攬全局，立足新的歷史方位，堅持和完善中國特色社會主義制度，推進國家治理體系和治理能力現代化，堅持“一國兩制”，推動經濟社會高質量發展，

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力促脫貧攻堅，為全面建成小康社會收官打下決定性基礎。 　　張研農說，2019年全球治理仍舊面臨著復雜形勢。中國開展建設性對話，積極參與全球治理，共建“一帶一路”已經進入高質量發展新階段，第二屆“一帶一路”國際合作高峰論壇、北京世界園藝博覽會、亞洲文明對話大會、第二屆中國國際進口博覽會等國際盛會相繼在中國召開，推動提升多邊和雙邊開放水平。 　　張研農說，過去的一年，記者們秉持新聞人的信念和擔當，堅志而勇為，用筆和鏡頭洞察世事，捕捉精彩瞬間，書寫社會變遷，記錄時代巨變。感謝你們的付出和努力，祝賀你們一年來取得的成績。此外，還特別向那些仍然奮戰在戰區災區的記者朋友，送去我們的祝福，祝願他們順利、平安；緬懷一年來全球範圍內為了新聞事業不幸殉職的記者朋友，向他們的職業精神致敬。 　　中國記協主席張研農在中外新聞界新春聯誼會上致辭 　　張研農說，任重而道遠者，不擇地而息。2020年注定是一個關鍵的時間節點。2020年中國全面建成小康社會，實現第一個百年奮鬥目標，這是中國人民的共同期盼。中國將以更大的開放擁抱發展機遇，與各國共同構建人類命運共同體，讓發展成果惠及更多國家和民眾。歡迎各國的記者朋友多來中國走走看看，更加全面地了解和報道中國。新的一年，中國記協將繼續竭力為境內外記者提供週到服務，為大家的採訪報道提供更多便利，努力建設讓記者們滿意的“記者之家”。（蘇航） 【1】【2】【3】【4】【5】原標題：《閃光少女》：用青春逗趣，為校園題材賦能 　　“閃光少女”的故事，

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曾讓無數人找到了關于青春的全新注腳。這一次，《閃光少女》的故事重回小熒幕，原編劇帶著劇版《閃光少女》回歸，不以談戀愛為主線，記錄多元文化碰撞、塑造當下學生真實群像的劇版《閃光少女》，呈現的依舊是“現在進行時”的純粹青春。 　　以“青春”訴“青春” 　　沒有懷舊濾鏡、沒有成年人的怨艾，是劇版《閃光少女》秉承的年輕態度。人物塑造、情節發展、台詞設計等方面的構思洋溢著輕鬆逗趣的氛圍和直衝雲霄的青春活力。校園生活裡的犯懶和逗趣；二次元少女的反叛著裝；和老師、家長對峙時巧舌如簧的“新生代哲學”……《閃光少女》不沉溺于緬懷過去、不糾結于展望未來，

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而是選擇書寫一種“活在當下”的美好。 　　“青春壓軸，歲末閃光。” 　　《閃光少女》的核心是友誼和追夢，用不加修飾的的形態表達青春。女主陳驚從最初的得過且過、不思進取，到重燃鬥志、組建民樂樂隊，新一代年輕人的“懶宅”和不服輸都被生動刻畫。其實，青春不正是時而無所事事，

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也有著一觸即發的鬥志昂揚嗎？ 　　“只有身體放鬆，大腦才能輕鬆，心靈才能自由，我是用修禪的狀態學習音樂，好嗎？”“看書對于我來說，屬于極限運動了”“我，你們是知道的嘛，身體的構成，三分之一肌肉，三分之一血管，三分之一樂觀”。台詞的金句頻出是劇集的一大亮點，也使人物塑造更加立體化。 　　不同于佔據市場主流的校園劇，《閃光少女》更注重對當下學生生活事無巨細的真實還原，其中不乏更鮮活、當下的角色形象刻畫。劇中愛用網絡用語對話、“二次元”著裝、熱衷手辦等瑣碎日常，塑造出當代學生群像。女主陳驚不修邊幅、古靈精怪，經常閃現些無釐頭的“歪主意”，引發一連串的搞笑故事；男閨蜜李由看似畏畏縮縮，卻默默保護著朋友，逐夢時也表現出異于常人的堅定；帥氣寡言的“小霾”有著對民樂的執著和勝不驕敗不餒的沉穩；沉默另類、生活中只通過手機和大家交流的“二次元”少女櫻仔則在友情、音樂的幫助下逐漸敞開心扉。 　　拒絕傳統套路的《閃光少女》描繪了鬼馬搞怪的“2.5次元”青春，因此，它的構思具有時代感，

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選角也傾向于“非流量”的稚嫩臉龐，在互聯網和現實之間無縫切換，敢于把二維的夢，做成三維的夢想。 　　碰撞式的文化賦能 　　影射現代生活的《閃光少女》，另一個突出特點是多元文化的相互碰撞，由此激發出的意想不到的年輕活力，記錄著傳統文化在時代背景下的煥然新生。 　　第一個場景就以歡快戲謔的民樂作為背景音樂的《閃光少女》，在青春成長的主題之外，還弘揚了以民樂為代表的中華傳統文化。揚琴少女陳驚，大堂鼓樂手李由，琵琶樂手塔塔等民樂學生演奏的各式傳統器樂，以及令人耳目一新的“2.5次元”民樂樂隊──以往校園劇中少見的設定，令劇集視角顯得尤為新穎。不盲目推崇西洋藝術，而從中華特色器樂中汲取靈感的《閃光少女》，承載著傳統藝術的文化傳播。 　　鼓點營造出的多變節奏，多種曲式延展出多樣的情緒變化錛劇中的民樂樂曲並沒有刻板印象中的老氣橫秋。既能演繹出蕩氣回腸的恢弘大氣，也能與劇集輕鬆愉悅的氛圍相得益彰。 　　民樂與西洋樂兩種藝術的碰撞也極具思辨價值。故事通過“鬥琴”環節被推向高潮，競技的最後，引出藝術突破文化壁壘的兼容互通。 　　陳驚組建的民樂樂隊展現了傳統藝術和年輕文化的碰撞交融。一眾二次元少女對于傳統民樂有自己獨特的感知方式，

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而學生群體中也是“二次元”與“三次元”並存。在復合文化環境下誕生的“2.5次元”民樂樂隊，是“宅”與“燃”的融合，

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也讓中華傳統器樂的藝術風格衍生出年輕化的表達。由多個次元壁的學生共同創作出的新形態民樂，多變的曲風令人振奮，“潮”感十足。劇裡劇外，越來越多的青少年體會到中華民樂的魅力，開始嘗試藝術的革新，指引著傳承和創新的新趨向。 　　“青春限定”的價值傳遞 　　“敢說敢做”是該劇的性格特質。劇中借人物的言行，傳達出懵懂卻閃爍著智慧光芒的年輕態價值觀。 　　“我沒有別的長處，

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但是我有的是時間”“世界這麼大，我才不會隨隨便便給自己貼禁止出入的標簽呢”“99%能輸，1%會贏，那這種事就值得幹啊”……對年輕群體而言，《閃光少女》強調了敢于追夢、不畏失敗、樂觀向上的青春正能量。民樂樂隊成員對生活敢自嘲、向偏見發起挑戰，“敢于堅持就一定會獲得成功，敢于放棄就一定會收獲快樂”的獨特哲學是專屬青春的活力張揚。 　　“你努力吃了這麼多年大米飯，就是為了長成一個這麼無聊的大人啊。” 《閃光少女》于成年人，則是青春對于成熟的發問，也在成長觀察中重拾拼搏的力量。我們看到了年輕人也有為夢想砥礪前行的執著，莽撞背後是不計得失、敢于拼搏的勇氣，向大人傳遞著難能可貴的純粹初心。而陳驚爸爸希望女兒能做個“原創夢”的溫暖期許，李由爸爸努力工作為兒子打造堅實後盾的樸實願望，實現了父母與孩子間的對話。年輕的原始衝勁、長輩與子女間的相互理解支持、成年人的反觀青春的深思，三者組成的價值體系貫穿始終。 　　當校園劇的體量不斷擴充，它延伸出的時代意義也在不斷進化。“給我一個機會，還您一個驚喜。給我一個小火花，還您一個大爆炸。”不按套路出牌的《閃光少女》，給觀眾注入的是將奮鬥蘊于笑料之中的新時代年輕能量。從《閃光少女》中，或許可以思考出當代校園青春題材劇集的新趨向──少一分滄桑的情懷，多一分“年輕限定”的簡單純粹與活潑樂觀。，