甘肅敦煌建設智慧城市 主流新媒體成群眾掌中寶原標題：□本報記者 田野說起敦煌，人們並不陌生，作為絲綢之路上一顆璀璨的明星，敦煌歷來受到學者、藝術家、遊客的青睞。 但很多人不了解的是，敦煌並不滿足于守好豐厚的文化遺產。在媒體融合發展大潮中，

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敦煌走在了全省前列。在全力推進智慧城市建設的基礎上，創新媒體傳播方式，一步一個台階邁上了縣級媒體融合發展之路。敦煌市委常委、宣傳部長馬慧君日前在接受《中國新聞出版廣電報》記者採訪時說，在敦煌市融媒體中心建設過程中，立足敦煌文化特色，強化互聯網思維和一體化發展理念，確定了打造“中央廚房”、深化機制改革、建立績效考核體系、重構策採編播流程的媒體融合發展之路。 讓市民“一網通曉”“一網通辦” 記者了解到，早在2014年，敦煌市就開始大刀闊斧地推進媒體資源整合，將原敦煌電視台、敦煌人民廣播電台合並為敦煌廣播電視台。2015年7月，“掌上敦煌”黨政手機客戶端上線運行，實現了敦煌廣播電視音視頻節目的全球同步直播及互聯網、電信網、廣電網、電視屏、手機屏、電腦屏的“三網三屏”融合。 2018年3月，以融媒體指揮調度中心、內容採集匯聚系統、內容生產編輯系統、資源管理共享系統、多終端內容發布系統、管理審核和大數據分析系統、“掌上敦煌”APP為核心構架的融媒體雲平台建成，成為甘肅較早建設成型的融媒體平台之一。據介紹，該平台可通過互聯網實時抓取新聞素材，通過移動採編快速投稿和手機直播，在電腦端和手機端完成三級審核，實現新聞資源的統一聚合、分類編輯、集中發布和信息反饋。 馬慧君介紹，在融媒體中心建設過程中，敦煌市積極探索“媒體+政務”“媒體+服務”“媒體+文化”“媒體+旅遊”等運行模式，特別是開設敦煌文化板塊，大力傳播弘揚敦煌文化；開辦旅遊專欄，接入“智慧旅遊”官網，

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為遊客提供線上旅遊推介服務，同時，圍繞文化旅遊開展直播和互動活動。“目前，我們正逐步從新聞宣傳領域向公共服務領域拓展，實現幹部群眾了解新聞信息資訊一網通曉、辦理政務民生事項一網通辦，努力把融媒體中心打造成主流輿論陣地、綜合服務平台和社區信息樞紐。” 敦煌市融媒體中心相關負責人介紹，“掌上敦煌”APP用戶已逾2萬人，聚合了全市6個黨建政務網站和43個部門鄉（鎮）微信公眾號，成為集新聞資訊、音視頻直播點播、政務信息發布、便民利民服務、網絡微信矩陣于一體的多功能黨政主流新媒體客戶端。同時，將傳統廣電媒體單一、定向、固定的傳播方式和相對簡單的節目形式，變為新興媒體多屏、移動、社交的融合傳播方式和多樣態融合產品，實現了區域內最大範圍傳播。 改革創新帶動真融合 在媒體融合發展大潮中，敦煌市為何能夠先人一步？這還得從2012年敦煌市啟動實施的智慧城市建設項目說起。當時，敦煌市提出了“一個中心、九大板塊”的智慧城市發展思路，先後投資7500餘萬元，建成了“飛天雲”計算中心，並迅速以中心開花式的建設模式，將“智慧敦煌”應用項目覆蓋到了公安、交通、教育、旅遊、城建等多個部門，並將平安法治、農業科技、陽光政務、電視圖書館、景區實時監控、天氣預報、生活繳費等多項本地化的信息服務推送市民和遊客。 馬慧君深有感觸地說：“硬件一流，軟件掣肘，要想融為一體，改革勢在必行。建設縣級融媒體中心，實質上是機制改革，重點是流程再造。” 2018年10月，按照敦煌市委深化改革工作領導小組批復方案，

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市財政每年撥付配套資金130餘萬元用于融媒體中心建設運營，全面深化融媒體中心內部機制改革。在實施內部機制改革中，敦煌市融媒體中心打破原有機構崗位和身份界限，科學設崗、因事用人，採取以崗定責、以崗定薪，人隨崗走、薪隨崗變，薪酬向一線崗位傾斜的原則，將79個崗位劃分為9個績效工資類別，將在編人員的績效工資全部納入動態考核。 特別是全面開展競崗雙選，推行兩級考核，中層幹部全部公開競聘，先領任務，後當幹部；部門主任與職工之間雙向選擇，實現優化組合，打造責、權、利高度集中的新聞團隊；按月推行單位考核部門、部門考核職工的兩級考核，並依據考核結果對人員績效工資進行二次分配，通過理順體制，極大地調動了幹部職工的積極性和創造性。 馬慧君說：“這兩項改革措施對于敦煌市融媒體中心而言，使其新聞生產力大幅提升，新聞輿論影響力不斷增強，打通了媒體融合的‘最後一公裡’，擴大了主流媒體的影響力版圖。”原標題：這一晚，

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沒有“明星”只有電影在第28屆金雞百花電影節閉幕式暨第32屆中國電影金雞獎頒獎典禮上，頒獎嘉賓吳京問張嘉譯：“你覺得女演員如何才能成為最佳女主角？”張嘉譯回答：“運氣好。”他說自己不是在開玩笑，因為一位女演員要成為最佳女主角，確實需要遇到好時代、好劇本、好導演、好演員、好攝影、好燈光……沒有好運氣怎麼行？對此，網友解讀說：這話的潛台詞其實是──一部好電影的誕生從來都不是只靠一兩個腕兒。 本屆電影節迎來了超過500位電影人，陣容空前，但從開幕那天起便無時無刻不在細節中強調：這是一個致敬電影工作者的節日，而絕非單純為了“數星星”。最終，被認為開創“中國科幻片元年”的《流浪地球》獲金雞獎最佳故事片獎，中國香港導演林超賢憑《紅海行動》獲最佳導演獎，曾在柏林電影節雙雙斬獲“銀熊”的王景春和詠梅再次憑《地久天長》拿下最佳男主角獎和最佳女主角獎，王志飛和吳玉芳則分別憑《古田軍號》和《送我上青雲》成為最佳男女配角。 致敬幕後 《妖貓傳》盛景營造了整整6年 詠梅領獎的時候，贊同張嘉譯的“幸運說”：“我想我真的是幸運，碰到了《地久天長》這麼好的劇本和這麼好的導演、演員、工作人員。怎麼就在我49歲這年遇到了？我只能說是幸運掉在我的頭上。”這晚，《地久天長》還拿下了最佳編劇獎。劇本是阿美和導演王小帥一起寫的，阿美是第一作者。在台上，阿美發表感言：“感謝王小帥給了我寫這個故事的機會。”但王小帥卻說：“要感謝阿美才是，有她才有了我們這個戲。” 這一晚，每位幕後獲獎者都獲得了熱烈的掌聲。最佳剪輯獎獲得者《進京城》剪輯師朱利S上台後說，他第一次站在那麼大的舞台上，覺得很不習慣。《進京城》是一個關于徽班進京的故事，主演馬伊P、富大龍表現出色。朱利S表示：“我剪的時候戰戰兢兢，特別怕一點兒好東西沒注意就給落下了。” 對于普通觀眾來說，幕後工作者確實是“無名英雄”，他們承擔了電影工作中最枯燥和辛勞的部分。最佳美術獎獲得者是來自《妖貓傳》的屠楠和陸葦，他們上台後感慨到幾近哽咽：“我們倆整整做了6年，今天終于得到了認可。” 感恩傳承 林超賢謝完“師公”謝“師父” 本屆金雞獎最佳導演的頒獎嘉賓是兩位“老導演”──《孫中山》《週恩來》導演丁蔭楠和《建國大業》《建黨偉業》導演黃建新。黃建新感慨道：“這兩年中國出現了一大批青年導演，他們的作品給我們帶來了很多驚喜，包括新的感覺、新的人物、新的思想，我想這就是中國電影繁榮昌盛的表現。”丁蔭楠則用自己的方式激勵年輕導演不斷向前：“我們老導演會繼續跟你們競爭。” 黃建新口中的那批青年導演，不少人都是在資深導演的幫助下拍出了一鳴驚人的處女作。獲得最佳導演獎的《紅海行動》導演林超賢也走過了一條傳承之路。這晚，他從徐克手中拿到獎杯時表示：“好激動，因為我可以從我師公手上拿這個獎。謝謝徐克，因為有你，

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才有我師父陳嘉上，然後才有我。”最佳剪輯獎獲得者朱利S上台後也首先感謝了“一輩一輩中國電影剪輯人的不斷努力”，他特別提到第一屆金雞獎最佳剪輯獎獲得者傅正義──這位老剪輯師幾天前剛剛去世，在他無數的剪輯作品中，包括被認為是迄今最佳版本的老版《紅樓夢》《三國演義》。 【揭秘】 為一部電影設計4000盞燈 陳凱歌對《妖貓傳》的美術設計提出了“文人畫”的基調，他要求影片在創作主旨上再現文人畫中的中國意境，但不拘泥于細節。因此，兩位美術指導屠楠和陸葦大量參考了唐宋繪畫以及敦煌壁畫，還反復研究王維的《人間詞話》和宗白華的《美學散步》，提鍊中國人在繪畫、音樂、舞蹈、雕塑、園林中所追求的“意境”。最終，《妖貓傳》的道具設計種類多達13000多件，包括車馬類、家具類、裝飾類、燈具類等。其中燈具類超過30%，也就是說，兩人為《妖貓傳》設計了近4000盞各式各樣的燈，通過無數燈火盛景展現了唐朝盛世。 【揭秘】 手把手教出來的“最佳導演” 林超賢說，他一直在找機會感謝“師父”陳嘉上。林超賢並非科班出身，因為喜歡槍械也喜歡電影，被陳嘉上發現後帶入電影圈。他從副導演做起，

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多年後終于在1997年拍攝了導演處女作《G4特工》，陳嘉上專門為他找來了包括《英雄本色》攝影師黃永恆在內的金牌班底。1998年，陳嘉上又與林超賢聯合執導《野獸刑警》，該片在香港電影金像獎中獲得最佳導演和最佳影片兩個重量級獎項，從此奠定了林超賢在電影圈的地位，特別是他近年來的作品《破風》《湄公河行動》《紅海行動》均叫好又叫座。 尊重觀眾 文牧野說要拍一輩子“處女作” 電影是拍給觀眾看的，金雞獎沒有忘記這一點。本屆金雞獎“最佳故事片”頒給了以46.54億元位居中國影史票房第三名的《流浪地球》，

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“最佳導演處女作”則頒給了票房排名第八位的《我不是藥神》。《我不是藥神》導演文牧野在發表得獎感言時提醒自己：“我記得老師跟我說：你拍過《我不是藥神》之後，一輩子都要以處女作的精神去拍電影。我一定會這麼做的，謝謝！” 中國電影金雞獎的獎項設置，難得地將“大眾”與“小眾”都囊括在內了。有網友評論道：“光是最佳中小成本故事片、最佳戲曲片、最佳科教片等獎項，就在其他頒獎禮上見不到。”最佳中小成本故事片獎得主《紅花綠葉》的導演劉苗苗發表感言稱：“電影是工業、是科學、是技術，需要一定成本。這個獎頒給創作者的精神和情懷，我在這裡只能再說一句感謝。”獲得金雞獎三項大獎的《地久天長》導演王小帥則表達了對中國電影的希望：“能在持續發展的基礎上，再多一些關注現實、關注普通人情感溫度的電影。” 【揭秘】 用電影傳播善意而不是謾罵 在今年3月《地久天長》上映之前，王小帥曾經寫過一篇面向觀眾的長文，闡述這部影片跟社會每一個人之間的關系。他說：“我覺得好的創作都有其人文關懷的成分存在。對我而言，攝影機要對準尋常百姓，他們是這個社會的肌理。”當時王景春和詠梅已經在柏林電影節得獎，王小帥認為，他們倆好就好在一點都看不出“演”。“在我成長的過程中，我鄰居的叔叔阿姨們都那麼慈悲。在這部電影中，你會看到一個人不管遇到什麼樣的挫折，他還是在那麼堅韌地生活著，依然抱著善意。我們的社會中這樣理想的尋常人比比皆是。我覺得這是一種福報，把這種福報放到電影裡讓它擴散出去，而不是鉤心鬥角、謾罵詆毀。”，